制作水品相当高的网综 □□□□□了 □□□□□

胜利的代价是失去一个□□□□年轻的生命、一笔对贫□□□□穷家庭来说为数可观的□□□□赔偿、以及社会保险业□□□□的公信力，虽然沉重，□□□□但仍给人星星之火般的□□□□希望，如同Rudy所□□□□说：“有的时候我们不□□□□得不越过某条界线，但□□□□越线多了界限就会消失□□□□”，我们无法阻止灰色□□□□地带的存在，但可以努□□□□力让它无限趋近于光明□□□□。□□□□

超喜欢刻边水往事电视薄小大人Lily和剧□永远长不大全集观看的Phil□

Update:果然是□□□□□□□柯恩最重要、足以定义□□□□□□□两人的作品。哥俩终于□□□□□□□找到了人物形象下的本□□□□□□□质矛盾：自身认同与世□□□□□□□界认同间的妥协，来支□□□□□□□撑整部戏。戏里两种人□□□□□□□，老板、佯装保险推销□□□□□□□员的“疯人”杀手、“□□□□□□□醉鬼”剧作家等一度失□□□□□□□去自我，其中老板借军□□□□□□□服（象征意义）找回了□□□□□□□自我（规则与力量），□□□□□□□剧作家迷失于酒精，保□□□□□□□险推销员则遁入黑暗；□□□□□□□而招待、老板助理边水往事电视、作□□□□□□□家秘书等，虽然看上去□□□□□□□平凡无奇，但也没有苦□□□□□□□恼，只因他们未曾寻找□□□□□□□，也不会迷失。表面上□□□□□□□看芬克是在经历无聊的□□□□□□□作家灵感枯竭传统挣扎□□□□□□□，但从电剧影一开始芬克□□□□□□□就已经做出了选择，他□□□□□□□以为自己找到了，所以□□□□□□□才去好莱坞，但当面对□□□□□□□现实，他意识到面临新□□□□□□□的抉择：是放弃寻找，□□□□□□□走那条平庸拥挤但稳妥□□□□□□□的路，还是去赌一把，□□□□□□□继续寻找，即使不知道□□□□□□□找的是什么，不知道会□□□□□□□不会找到，就如手中的□□□□□□□盒子。早期书卷气、毫□□全集观看□□□□□无人间烟火的柯恩□□□□□□□

这是我最喜欢的剧集，没有之 □□一，哈哈哈，但现在资源越来 □□越难找了，是根本找不到，如 □□果要托人从国外带碟回来我也 □□愿意。 □□